Das Modul ist nicht mehr lieferbar.
Das DSP-Modul bietet einfache Digital-Effekte wie Delay, Chorus, Hall, Equalizer und Pitch Shifter an. Im Gegensatz zum A-112 liegen hier jedoch Wandler mit 20 Bit Auflösung vor. Die Samplingfrequenz beträgt 32 kHz, damit ist ein Frequenzgang bis ca. 16 kHz erreichbar.
Zentrales Element des Moduls ist ein zweizeiliges Display, das in der oberen Zeile den ausgewählten Effekt anzeigt, darunter vier manuell und per Steuerspannung veränderbare Parameter (z.B. Verzögerungszeit, Ausgangslautstärke usw.), sowie als Säulengrafik die aktuellen Ausprägungen dieser Parameter. Für jeden der vier Parameter gibt es einen Regler zur manuellen Einstellung, einen Abschwächer für eine Steuerspannung und einen Steuerspannungseingang.
Bedienelemente
Eingänge:
CTRL-A187-1-INAusgänge:
CTRL-A187-1-OUTRegler / Schalter:
CTRL-A187-1-SWStandardeinsatz
Das Modul lässt sich gut am Ende der Signalkette einsetzen, um z.B. eine Synthesizerstimme zu »würzen«. Die folgenden Effekte stehen dafür zur Verfügung:
| Name: | Parameter 1: | Parameter 2: | Parameter 3: | Parameter 4: |
|---|---|---|---|---|
| Equalizer 1 | Amplitude für das Frequenzband um 31 Hz (-24 dB bis +12 dB für alle Equalizer) | Amplitude für das Frequenzband um 62 Hz | Amplitude für das Frequenzband um 125 Hz | Amplitude für das Frequenzband um 250 Hz |
| Equalizer 2 | Amplitude für das Frequenzband um 250 Hz | Amplitude für das Frequenzband um 500 Hz | Amplitude für das Frequenzband um 1 kHz | Amplitude für das Frequenzband um 2 kHz |
| Equalizer 3 | Amplitude für das Frequenzband um 2 kHz | Amplitude für das Frequenzband um 4 kHz | Amplitude für das Frequenzband um 8 kHz | Amplitude für das Frequenzband um 12 kHz |
| Distortion | Input Level | Resonance des Filters | VCF Eckfrequenz | Depth – Intensität der Verzerrung |
| Pitch Shifter | Shift – Umfang der Verschiebung (+/-12 Halbtöne) | Resonance des Filters | VCF Eckfrequenz | Balance zwischen Original und Effektsignal |
| Reverb | Predelay – Verzögerung vor dem Hall (ca. 0-50ms) | Reverb Time – Nachhallzeit (ca. 40 – 500 ms) | High Damp – Ausmaß der Dämpfung höherer Frequenzen | Volume des Effekt-Signals |
| Echo | Time – Verzögerungszeit (ca. 1 – 165 ms) | Feedback – Ausmaß der Rückkopplung | High Damp – Ausmaß der Dämpfung höherer Frequenzen | Volume des Effekt-Signals |
| Chorus / Flanger / Echo 1 | Delay – Verzögerungszeit (ca. 1 – 41 ms) | Feedback – Ausmaß der Rückkopplung | Rate – Geschwindigkeit der Modulation der Verzögerungszeit (ca. 0,025 Hz – 12,5 Hz) | Depth – Intensität der Modulation der Verzögerungszeit |
| Chorus / Flanger / Echo 2 | Delay – Verzögerungszeit (ca. 1– 41 ms) | Feedback – Ausmaß der Rückkopplung | Rate – Geschwindigkeit der Modulation der Verzögerungszeit (ca. 0,025 Hz – 12,5 Hz) | Volume des Effekt-Signals |
| Delay & Reverb 1 | Delay – Verzögerungszeit des Delays (ca. 1 – 165 ms) | Feedback – Ausmaß der Rückkopplung des Delays | Time – Nachhallzeit des Reverbs (ca. 40 – 500 ms) | Volume des Effekt-Signals |
| Delay & Reverb 2 | Feedback – Ausmaß der Rückkopplung des Delays | Volume des Effekt-Signals (Delay) | Time – Nachhallzeit des Reverbs (ca. 40 – 500 ms) | Volume des Effekt-Signals (Reverb) |
| Chorus & Delay | Feedback – Ausmaß der Rückkopplung des Chorus | Volume des Effekt-Signals (Chorus) | Feedback – Ausmaß der Rückkopplung des Delays | Volume des Effekt-Signals (Delay) |
Interne Audiowege
Bei den Equalizern 1-3, Distortion und Pitch Shifter bleiben sowohl Eingangssignal als auch Effektsignal jeweils separat auf Kanal 1 oder 2 (d.h. hier haben wir im Grunde 2 x Mono mit gemeinsamer Steuerung).
Bei Reverb, Echo, Chorus / Flanger / Echo1+2, Delay & Reverb 1+2, sowie Chorus & Delay bleibt zwar das Eingangssignal jeweils an den Ausgängen auf seinem ursprünglichen Kanal (1 oder 2). Der Effektanteil wird dagegen bei diesen Effekten immer auf beide Ausgänge verteilt, teils ist das über »Volume«-Regler einstellbar.
Für Echo und Hall fast zu schade
Der Einsatz als simples Echo- oder Hallgerät wäre fast zu schade – immerhin lassen sich ja mehrere Parameter über Steuerspannungen beeinflussen. Die Equalizer können z.B. sehr gut eingesetzt werden, um Rauschen dynamisch zu formen – der Einsatz mit einem langsam eingestellten A-143-3 Quad LFO bietet sich hier an:
Klangbeispiele
Wir verwenden hier ein Stereo Setup, das bewusst von der Idee „leiten wir einfach eine Synthesizerstimme in das Modul“ abweicht, um die Möglichkeiten des A-187-1 zu zeigen, mit zwei unabhängigen Audioquellen zu arbeiten. Je 3 A-110-1 VCOs für den linken und den rechten Kanal (Sägezahn-Ausgänge, je einer der 3 VCOs ist 1 Oktave nach unten transponiert) werden von zwei A-155 / A-156 Sequencern gesteuert, die im Takt synchronisiert sind. Die beiden VCO-Mischungen gehen zunächst in je einen A-132-3 VCAs, die beide von je einem A-140 ADSR gesteuert werden. Die Ausgangssignale der beiden VCAs werden in Audio In 1 und Audio In 2 des A-187-1 gespeist.
Die vier Parameter des Moduls werden durch vier unabhängige Dreiecks-LFOs aus einem A-143-3 moduliert. Die beiden Audioausgänge sind schließlich wieder mit zwei A-132-3 VCAs verbunden, die von weiteren 2 A-140 ADSRs gesteuert werden, hier allerdings mit etwas längerer Ausklingzeit, um z.B. Delays und Reverb deutlicher zu hören. Alle ADSR-Generatoren werden durch die beiden A-155 Sequencer getriggert. Ein Filter kommt hier bewusst nicht zum Einsatz.
Technische Daten
| Breite | 18 TE |
| Tiefe | 60 mm |
| Strombedarf | 200 mA (+12V) / -20 mA (-12V) |
